什么齿轮、磨坊、水车，甚至是武器……
只要看看中国古代各种版本的《农书》，就能轻松找到简单版的原型。
这里的简单，并不是指工艺上的，仅仅只是绘画技法的不同。
中国古人没能像达·芬奇那样，拥有一双“立体透视”的眼睛，在笔记里面画出三维立体图形。
……
发布会很快就来到了最关键的时刻。
梦心之在介绍完自己的整套“绘画作品”之后，就开始讲述第一幅画和第二幅画中间的这四个月，究竟发生了什么。
“在画完第一幅画的两个月之后，我和我的爸爸一起，第一次来到了欧洲，去了卢浮宫。”梦心之用流利的意大利语介绍：
“那一年，我八岁。”
“在卢浮宫，我把我的第一幅画丢掉了。”
“这幅画，被当时也在卢浮宫的聂广义先生捡到，一直保存到一年以前，直至物归原主。”
梦心之用手指指了一下聂广义。
发布会现成，一片哗然。
很多人已经认定了聂广义抄袭，还有很多报道，说的聂广义抄袭了中国民间建筑大师，这个大师，说的是宗极。
却怎么都无法想象，聂广义竟然硬生生地，抄袭了一个八岁女孩的作品。
这样的认知，直接刷新了在场的人的三观。
这已经不是天不天才的问题，直接就是一个不知廉耻。
那些曾经把聂广义当成是偶像的建筑师，更是满心的义愤填膺。
顺着梦心之的手势，很多人都看向了聂广义。