因为现在的钢琴界里，没有人能在那么短的时间内接连创作出两首经典的古典主义钢琴大作。
他不行，爱德华也不行。
本杰明现在已经有点难下台了，偏偏周知非还在那阴阳怪气，气得他在那干甩袖子。
爱德华倒不想气氛搞得这么僵，毕竟大厅内还有那么多钢琴界的人在场。
他可以不搭理本杰明，但是他必须得维护西方钢琴艺术脸面。
爱德华轻描淡写的转移话题道：“周，我在听你弹奏的过程中，总是有股意犹未尽的感觉。所以我大胆推测，《命运》应该不单单只是用钢琴来演奏的吧？”
周知非点了点头，忽悠道：“嗯，我在创作《命运》时，完全是以交响曲的规格来进行创作的。《命运》的全称，其实是叫《命运交响曲》。”
这回答超出了爱德华的想象，他连忙追问道：“如果是以交响曲形式去创作的话，那这首《命运》岂不是说有四个乐章？”
“确实是有四个乐章。”
交响曲四乐章的规范形式，是在18世纪时就已经确立了，并且流传至今都未曾改变过。
因为四个乐章的结构，确实适合交响乐朝丰富多样的主题去发展。
爱德华吸了一口凉气：“那你刚才的弹奏，是《命运》的第几乐章？”
“第一乐章。”周知非脱口而出的说道。
“天才，没想到在我临老时，居然能看到你这样的天才作曲人。”
爱德华丝毫不吝啬对他的夸赞。
如果只创作出一首乐曲，那可能有偶然的可能性。
但是接连创作出第二首甚至第三首，那只能说明这人绝对是个天才。
爱德华的话，也引得除本杰明另外几位演奏家的赞同。
“《命运》肯定能成为我们古典主义乐曲的又一经典。”