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“中国的国画大师最有意💥📻境的💺🖺东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一🏅🗪大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则💺🖺，只不过它流露出的是东方人☸的悠闲与怡然☞。”
“在现代派🉐建筑中的🃚‘少就是多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐🝨🍭继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名🂎的🎰文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流☞动🏅🗪的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的空🀳🀻间，还有重要的💹一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的🌚表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这☞些空间中，二者显然都🟀成功了...”
结合着中国的美学原则进行讲解、分析与对比🂎🂎。
台下一位位年轻的设计师，🟘一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不🟀落的听着。🍾🍱
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而☸痴迷，更为中国传统悠久的文化而🏶🞦震撼。🅃
马森会长坐在杰米.德瑞💥📻克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格👥🕍外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派🐩🂡建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养🎰与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完🜁美的体现。
而这三点理论显然是在整个混乱的现代派领域中提炼出的一条大🐌⚈道。