想到素来狂妄的陆小川被姜闻🀘☯压制的情景，王大伦很不厚道地心中暗🞤🖄🐆爽。
同样不厚道的还有赵宝岗，他假模假式地叹息道：“🀳唉！这孩子遇上🞤🖄🐆老姜也算他倒霉！”
陈大名则苦笑着摇摇头，道：“我还听说这部《寻枪》是陆🖃🏺🟌小川自己编剧的，肯定有不少自己的想法，🝤可惜……”
他没有往下说，因为他本人也是创作型的导演，《井盖儿》就是他自己写的，作为导演设身处地想想，他完全能感受到陆小川的憋屈。没办法，姜闻无论是演还是编和导🇨🛆，声名实在太盛了，你想连老谋子都要吃瘪，更🆦👶何况你初出茅庐的陆小川呢！
三人闲🔭聊了一会儿八卦，话🛖题自然而然地又转回到剧本上。
“我们这代人吧，😾可以说是受伤害最深的一代📯🞘🔘人。”赵宝岗倒了一圈茶，☱🃎扳着手指头颇有感触道。
“你看看，小时候明明是应该受教育的时候，却偏偏赶上了各种政治运动，书没能好好读。这☱人到中年吧，正好是上有老下有小的时候，这好日子没赶上几年，又正好赶上国家经济转型，下岗潮，又得找工作。你想想，你都四五十岁的人了，有技术的还好点，但大部分🀸🁤都是要文凭没文凭，要技术没技术，体力呢都开始走下坡路了，你能找到什么工作？现在就连大学生找工作都很难了。
当然了，剧本里的陆麒麟算是好的，🈁🞥🖑他是派出所所长，在社会上起码有一定的地位，也不可能为生活🟙🝨🍩发愁，但在这个社会日益发展的年代，他同样遇到危机——情感危机。
也许有人会认为我这么说是矫情。陆麒麟比起来那些下岗工人或者刚刚刑满释放的大兴要幸🁙🆏运的多，起码他不会为生存发愁。但我认为只要人到了一定的岁数，随着社会的不断变迁，或多或少都会遇到一些问题，有些是生活压力，有些是情感问题，甚至还有许多人二者兼而有之。
现在国外很流🚪行一个词，叫中年危♭机🈁🞥🖑，国内这种说法还比较少。但不管是发达的社会还是我们这种相对还比较落后的社会，中年危机都是存在的。
所以说啊，大名你这剧本写的真是不错，可能是你在国外🖙💿🗥待的久了，眼界也更加宽了，能看到很多深层次的问题。说实话，我接陆麒♙🈳麟这个角色，就是因☗为他身上的这种中年危机。”
尽管赵宝岗说的听上去很深刻，但王🈁🞥🖑大伦却有些不以为然，他跟宝哥并😪🄐不是同一年代的人，或许不理解他们那代人的感受。别看他🞸平时叫赵宝岗“宝哥，宝哥”的，但真要论起来，宝哥和他老爹王富贵同志可是同龄人，谁让王富贵同志十岁就当爹了。
有一点赵🀥宝岗说的没错，因为时代的关系，他的老爹老娘都没有受过很好的教育，都是高小文化。至于生活压力，小时候家里确实是穷了一点，但那时候大家都差不多；至于情感问题，似乎在农村很少有种问题，更谈不上什么中年危机了。
他甚至腹诽赵宝🍋🆢👋岗本人是不是遇上中年危机了？
不过陈大🀥名却很赞同赵宝岗这种说法，用他的话🎶🕧来说在剧本中设定陆🞤🖄🐆麒麟这个人物，就是为了诠释中年危机这个问题。
“其实我很早就在写剧本了，在洛杉矶当演员的时候，我就写了三个剧本。97年回京城，我就想把其中一个剧本拍摄成电影。这是一个苏联和中国的故事，投资要将近三千万。如果在美国三四百万美元的投资，只能算是小成本电影，但在国内这可是大制作，我这🗰🟓🜬样一个刚刚初出茅庐的导演，📺☔是没有人会投资我这部戏的，所以我就放弃了这个剧本。
我90年出国，97年回来，京城的变化速度如此之快，让人晕旋。🞤🖄🐆事物在变，人也在变。尤其当你离开几年后，对这种变化感觉更明显。当时我就想如果一个人跟我完全相反，在监狱呆了八年，回到北京又是一个什么样的感觉呢？于是我就写了《井盖儿》，大兴就是我脑海里那🍶个跟我完全相反的人。
社会现代化的变化的速度🚔📇让人觉得头晕目眩。它像一架失🖙💿🗥去方向的飞机，乘客和机组都失去了平衡，没有人知道这架飞机飞向何方。变化让人变得有点手忙脚乱。
我是想把陆麒麟、大兴、小慧以💳🕼🎻及刘义等这样一种社会现实中为代表的几个人的生存状态；并通过他们的故事表现旧的价值观生活方式和理想☒与社会变🗰🟕🝄革力量的冲突。